| Perspektive Theorie |
- Perspektivegrundlagen, Ueberschneidung,
Abwinkelung
- Gross - Klein, Schatten
- Hell - Dunkel, Schatten, Flucht-
und Bewegungslinien
- Linearperspektive, Parallelperspektive
- Beispiele
- freie Perspektive, Freihandzeichnen,
Farbperspektive
- Zentralperspektive, Perspektivkonstruktion,
Fluchtpunkte, Horizont, Sehstrahlen
- Geschichte der Perspektive, Bildebene,
Dürerscheibe
- Perspektivkonstruktion, Beispiel
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| Perspektive Übungen |
| am Computer |
manuell |
- Perspektiveübung Bildanalyse
- Bildmontage Bildanalyse
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| Freie Perspektive (Freihandzeichnen) |
Wenn räumliche Situationen in einer Zeichnung
möglichst naturgetreu abgebildet werden, verkleinern sich die Masse
mit zunehmender Distanz vom Betrachter (Zeichner).
Was weiter weg ist, erscheint kleiner.
Aus diesem Grund laufen sich entfernende, in wirklichkeit parallele Linien
aufeinander zu, auf deren Fluchtpunkt zu. Diese Gesetze der Zentralperspektive
werden in der freien Perspektive ohne technischen Hilfsmittel angewandt
(ohne Masstab, Zirkel). Die freie perspektivische Zeichnung ist die zeichnerische
Wiedergabe des Wahrgenommenen ohne konstruierende Hilfsmittel .
(Freihandzeichnen,
Naturstudium)
M.C. Escher: Farbstiftzeichnung und Fotografie des Dorfes Amalfi, Italien |
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| Farbperspektive |
Unter normalen Licht- und Wetterverhältnissen erscheinen
weit entfernte Gegenstände und Landschaftsteile heller als die nahen.
Die dazwischenliegenden Luftschichten mit Wasser- und Staubpartikeln wirken
als Lichtzerstreuer und damit als Lichtquelle und Filter. Also sieht man
nicht nur die Landschaft, sondern auch die dazwischenliegende Luft, die
das Sonnenlicht streut. Diese Aufhellung hat auch zur Folge, dass Schattenbereiche
im Vordergrund dunkler dargestellt werden als weit entfernte Schatten.
Zur Aufhellung weit entfernter Gegenstände kommt eine Zuname von Blau
und Violett. Begründet wird diese Blauzunahme damit, dass die kürzeren
Lichtwellen des Farbspektrums im Ultraviolettbereich im Gegensatz zum Rotbereich
weniger abgelenkt werden.
Andere und weitergehende Begründungen finden sich in der Goetheschen
Farbenlehre.
aus M.C. Escher |
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